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影视资讯专访少年导演杨树鹏船戏
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暴力是永恒的，”杨树鹏导演往前欠了欠身子，又重复了一遍“暴力像爱情一样，是永恒的。”在电影《少年》之前，《匹夫》和《我的唐朝兄弟》已经让人们熟悉了这个幽默又有点小怪趣味的才子导演。而在影片《少年》中，除了这些标有杨树鹏注脚的佐料，作为一个“爱情悲观论调”的支持者，导演还加入了自己对爱情与命运的思考。
我的青春很复杂
《少年》是杨树鹏的第一部犯罪电影。在很长时间内，中国市场一直被喜剧、青春或者奇幻片所充斥，犯罪类型片少之又少，做的好的更是凤毛麟角。但在最近一两年中，随着刁亦男导演的《白日焰火》曹保平导演的《烈日灼心》等影片的成功上映，犯罪片慢慢有了一定基础。这让杨树鹏导演看到了犯罪片市场的可能性，于是他就也想试试看，看自己能不能拍的好一点。
选择青春犯罪题材并非杨树鹏的一时之选。用导演自己的话来说初中时期的他就是“很混的那种”，白天打架晚上写诗，后来父母担心他就让去做了消防员，“在消防队锻炼了几年，身体好了，就更能打架了。”这种浪尖上的生活让他心里有了“街头”的种子，也让他无法理解院线电影里的那些所谓“青春”。于是他干脆自己参与剧本，把自己的内心投射到影片中的每一个角色中，苏昂代表“勇猛、与纯真”的自己，李志民代表“黑暗、复杂”的自己，张建宇则代表“纠结”的自己。于是《少年》中有了杨树鹏的情感，有了他所有的爱与暴力。
“爱与暴力”是杨树鹏导演作品里始终无法绕开的主题。这两个元素是属于他的呈现方式，年少时街头生活的种子让他习惯拍摄这些硬朗的暴力场景，“就像基因一样，我没办法带那种太柔性的色彩。”
有人说《少年》很像同是日本青春残酷物语的《告白》。对此杨树鹏说自己治白癜风北京最好的医院是哪里北京治疗白癜风多少钱啊
